皖赣之旅（铅山、乐平、景德镇、绩溪、芜湖、合肥、亳州、淮南、寿县）

wusiping99

大哥今天挺早！

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wusiping99 发表于 2016-5-8 09:10
大哥今天挺早！

兄弟周末好，今天先把博物馆贴完，晚上争取把建国瓷厂贴完。。。

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嘉庆仿竹器刻山水纹笔筒，一件瓷器的价值首先看年代，再次看存世多寡，然后看造型，接着看工艺，最后看窑口。。。

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道光青花缠枝莲纹将军罐，清晚期的青花瓷跟三代比较起来，颜色偏深，绘画显得比较笨拙，器型上也变化大，不过如今存世的作品不多，保留完整的更少，所以此物件身价不菲。。。

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宣统吹红、黄、蓝、三色执壶，执壶，最初的造型是由青铜器而来，南北朝早期的青瓷当中，已经完成了这种执壶的造型。其后在唐宋两代是金银器中的一种酒具，这从唐宋绘画上是很容易看到的。直到现在，还有宋代青白瓷的执壶流传下来。当然，这件器形优美，色泽艳丽的执壶，距今不过在100年时间。。。

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光绪粉彩描金龙凤纹赏瓶，粉彩瓷自从康熙年间出现之后，历经雍正、乾隆、嘉庆三朝顶峰，从道光年间开始衰弱，但是一直是青花瓷之外的主流品种，到了咸丰同治年间出现了同治彩，仍然是釉上彩之主流。后来太平天国少了御窑厂，粉彩基本落寞，太平天国被剿灭之后，同光中兴，粉彩有再次活跃，一直到民国粉彩都是主流，甚至压倒了青花瓷。。。

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雍正青花缠枝花卉纹罐，雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。此物件若摆上拍卖行200w大洋起。。。

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雍正粉彩荷花玉壶春瓶，随着太平天国烧了御窑厂，出现了浅绛和粉彩并列，后来浅绛因为自身弱点被进口洋彩取代，粉彩开始独占鳌头，大清灭亡，御窑厂被关闭，袁大头上台，流行洪宪彩，到了民国后期，新粉彩兴起，1949年改朝换代，新粉彩一直延续至今。。。

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雍正青釉海棠瓶，大清最强盛时期皇帝就爱干一件事情，命令御窑厂生产各种仿瓷，譬如此款青釉瓶，明显是汝窑的风格，汝窑领风骚是北宋及以前，青釉也是青花瓷风光之前的潮流，雍正，乾隆，康熙都喜欢干这种事情。。。

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雍正祭红釉玉壶春瓶，祭红又称霁红，元代景德镇窑创烧，系以铜为着色剂，经1220——1280℃左右高温，在还原气氛中烧制而成的高温红釉。是康熙、雍正、乾隆三朝盛行的红釉品种。为区别于明永、宣时期的红釉及康熙朝的郎窑红，后人习惯上称之为祭红或霁红。。。

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雍正粉彩孔雀牡丹纹盘。。。

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康熙早期的物品要保留着明朝晚期风格，发色清纯，画工一流，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。康熙青花分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终，其中康熙中期青花瓷器最为突出。。。。

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康熙斗彩，十二花神杯。。。

斗彩又称逗彩，汉族传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝成化年间，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩是预先在高温（1300°C）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°C）烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。

去年股市大亨刘益谦通过拍卖花了2.8亿买了明成化斗彩鸡缸杯，土豪就是土豪，用这么贵重的杯子喝茶能喝出啥味道，屌丝就不用猜想了，俺倒是在想一件事情，假如这只鸡缸杯是盗墓出土，那才是五味杂陈。。。

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康熙青花竹林七贤图碗，最能体现康熙青花特色的是山水人物，风格上模仿名画家的笔法，立体感很强，画法精细，分色层次鲜明，浓淡相宜。画面效果讲究意境美，整体给人以疏朗清闲的感觉。。。

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康熙酒兰开光，青花釉里红人物图盘，康熙朝除了烧造传统的白地青花外，还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种。。。

釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。 因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。。。

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顺治五彩八仙故事图觚，造型基本保留了晚明时期古拙的风格，多以色调对比强烈的红、绿彩描绘粗犷的纹饰。此觚胎体致密，釉面光亮，釉色白中闪青，构图疏朗，以釉下青花来描绘洞石，青花色泽蓝中闪灰。花卉则以釉上黄、绿、红等彩描绘，各色彩料均鲜艳明亮，给人以清晰雅致之美感。。。

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清代顺治青花钟馗图瓶，朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。。。

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终于进入民国时期。。。

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浅绛彩，双耳山水瓶，浅绛的寿命很短，在瓷器历史上算是昙花一现，盖因太平天国烧了御窑厂，官窑没了，太平军盘踞景德镇长达7年，窑工们需要养家糊口，青花和粉彩，费时费力，成本高昂，只好采用低成本制作浅绛，于是浅绛大行其道，算是跟当时的粉彩平起平坐，后来御窑厂重启，加上浅绛工艺上的缺陷，最终又回到粉彩青花瓷套路。。。

浅绛就是在日用瓷上画几笔浅绛彩，署上自己的名号，低温烧制即可出窑，后来御窑厂的画师干脆把中国传统的诗书画一股脑搬到浅绛瓷上，反倒形成一个流派。。。

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天青色釉四爱图八方瓶。。。